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罗伯特弗兰克照相机可以很柔软组图_[新闻new]

发布时间:2021-09-10 18:55:35 阅读: 来源:染色机厂家

罗伯特·弗兰克:照相机可以很柔软(组图)

先锋生产队  罗伯特·弗兰克是先锋?看上去有些老了,作品与人。  但没人敢说他过时。  因为他差不多以一己之力,仅仅83张照片的《美国人》影集,改变摄影:摄影可以是文化批评,也可以是化境。这种化境,现在人人都做,但却没有超过他的。  他是“垮掉的一代”在摄影上的反映,是1950年代以来艺术变革在摄影上的反映。他将摄影引入个人主观情感的时代,从而可以书写影像史诗。照相机,从此变成一种感性的机器。  这样的人物,摄影史上恐怕只有三五位而已。布列松是一位,他创立了“决定性瞬间”,形成新闻摄影的法则;弗兰克晚了一代,特色恰好是非决定性瞬间,是写实摄影的解放。  虽然两人同样有高超的影像形式感,但前者精工,后者自然,前者注意形式,后者在意情绪。罗伯特·弗兰克的影像感正是为了形式之外的内心形式完全为内心服务,甚至于构图、色彩、颗粒这些本身就是内心。对我这个挑剔的人来说,他差不多是唯一让人看不厌的人物。  布列松已死。弗兰克还活着。艺术大师,总要来中国一趟,这成了规律。2007年,弗兰克应邀来到平遥摄影大展。  他立马成了珍稀动物。那些天,成百上千的镜头,将他压迫到墙角,或者说,历史的深处。  当时《名利场》一位记者,他们的朋友,陪弗兰克夫妇前来。记者写了很好也很长的一篇特稿:《中国,无情的旅程》。稿子像是将他的一生,交织在中国旅程的线路上,像一次人生路的总结。  老外的写作,常常像是回文,他不时反刍一个细节:刚到之时,他们走进古城小巷深处,一间极小的餐馆。喝下一两口鸡汤后,汤匙突然掉在地上摔碎,老人瘫在椅上,汤汁落在他的老朋友那条老旧的牛仔裤“比利”上。女店主脸上现出恐惧神色。  一个经典的死亡场景。记者当时浮现一个奇怪的念头:怎么没一个人带相机?  大师会死在中国并成为一个艺术史事件吗?  在平遥,干部们会跑去买一条好的裤子,换下他不合身的比利,以出席各种场合;有一位官员,甚至蹲下来,给老人系好鞋带。在这个盛会,人们努力维护着这一传奇。  弗兰克,1924年生,瑞士人。因为觉得欧洲沉闷,他来到美国。1955年,他用申请到的古根海姆资助金,弄了辆二手车,一连两年,跑在美国大地上,拍下两万多张照片。  这很像凯鲁亚克的《在路上》。是的,这就是影像版的《在路上》。他们是朋友。要知道,凯鲁亚克给弗兰克的《美国人》写了序,和弗兰克一块拍过电影。他也常和阿伦·金斯伯格混在一起。  1959年,画册在美国发行,像扔下一颗炸弹。美国人自我感觉良好,可这个人镜头下的美国人,竟然孤独、无助与空虚,镜头语言也与清晰、平稳、直白的美国风格大不相同。《大众摄影》杂志这样评价弗兰克的作品:“没有意义的模糊,粗糙的,灰雾的,倾斜的地平线,大面积的歪斜。”他们还评价弗兰克“是一个无趣的,憎恶收留他的国家的人。”  这个杂志的专业评价,正好是他开创的个人特色,解放了摄影的语言,只不过,那不是无意义的。他打碎了美国梦,消灭了美国神话。  10年后,当性革命与民权运动大兴之时,评价完全转向,认为他是一个预言家,是美国本质的发现者,《美国人》是无声的电影,是人文名著。  确实,他以一本画册,完成对一个国家一个时代的总括性的批评。这是一个人的沉思,一个人的史论,让我们很自然地想起,美国曾有另一个人这样沉思过:梭罗的《瓦尔登湖》。  此后,他转向电影。他的第一部电影《拔出雏菊》(1959年)被认为是新美国电影的开篇之作,一部极重要的先锋电影,剧情就是杰克·凯鲁亚克草拟的。  现在,他和他的艺术家妻子独居加拿大的小岛,消化着一生的传奇与伤痛。他有一个女儿死于飞机失事,又有一个儿子自杀。  他的作品与他的人生,反映着最普遍的人性,如一碗浓汤,让人回味不尽,但也可能有毒。  如同平遥的家庭饭馆的那碗汤。当时在大家叫了救护车后,大师又醒了过来。  大师冒险来中国一次,我们又得到了什么?如果是我,我会问:您发明了全面展示人性的摄影,可现在人性如此泛滥,我们该如何收场?  大师又得到什么?他再也不能自由地观看一块真实的土地。他是神。只是到了北京,付羽、魏来、卢恒等几个青年摄影师,找到了他。他不想参加官式活动,他更想和这几个年轻的“徒弟”在一起乱转其实全中国的杰出摄影师都会自认是他未谋面的学生。他走的时候给每个人留下了签名的原作。虽然已老态龙钟,但他能在茫茫人海中轻易认出他的同类,一如他年轻时候。  (作者为知名摄影师)  颜长江  作者:作者为知名师(本文来源:金羊网-羊城晚报 )

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